Человек, который слишком много знал

The Man Who Knew Too Much

7.4 (8K)

1955

120 мин

Фильм

16+

триллердрамакриминал

Описание

Доктор Бен и Джо МакКенна вместе с сыном Хэнком приезжают в Марокко, чтобы провести отпуск без забот. Там они знакомятся с супругами Дрэйтон из Англии и с подозрительным, но дружелюбным французом Луи Бернаром — и это знакомство меняет всё. На базаре к Бену подбегает араб с ножом в спине. Бен подхватывает падающего и с ужасом понимает, что это переодетый Луи Бернар. Француз успевает прошептать ему что-то, и Бен оказывается в самом центре международного заговора: его участники готовят покушение на высокопоставленную особу, и остановить ход событий может только он. «Человек, который слишком много знал» — триллер Альфреда Хичкока 1955 года, где обычный турист становится невольным свидетелем и мишенью. Хичкок и его композитор Бернард Херрманн появляются в эпизодических ролях.

Детали производства

Слоган: A little knowledge can be a deadly thing!
Годы: 1955
Страна: сша
Жанр: триллер, драма, криминал
Продолжительность: 120 мин
Студии: Paramount Pictures

Рейтинги

Кинопоиск: 7.48K
IMDb: 7.476K
Критики: 7.844

Режиссёры и создатели

Режиссёры

Альфред Хичкок

Режиссёры

Продюсеры

Херберт Коулмэн

Продюсерыассоциированный продюсер

Альфред Хичкок

Продюсерыв титрах не указан

Сценаристы

Джон Майкл Хейс

Сценаристы

Чарльз Беннет

Сценаристыистория

Д.Б. Уиндэм-Льюис

Сценаристыистория

Энгус МакФэйл

Сценаристыв титрах не указан

Композиторы

Бернард Херрман

Композиторы

Факты

Оригинальная версия фильма нравилась Хичкоку, и он решил сделать ремейк. Хотя режиссер изменил место действия — вместо Швейцарии события разворачиваются в Марокко, — оригинальный сюжет сохранен неизменным, постановка стала дороже, а лента на 45 минут длиннее.
Альфред Хичкок и композитор фильма Бернард Херрманн появляются в камео. Камео Альфреда Хичкока — один из зрителей акробатического представления на рынке в Марракеше.
Спойлер
На съемках Хичкоку никак не удавалось снять эпизод с умирающим Бернаром, когда на его темном лице от прикосновений пальцев Маккены появляются светлые полосы, благодаря чему Бен понимает, что перед ним не араб, а его недавний знакомый в гриме. Дело в том, что ни один гримирующий состав не стирался с кожи так легко, оставляя «незакрашенные» области, а режиссеру очень нравилась эта эффектно задуманная сцена, и он ни за что не хотел терять ее. Решилась проблема очень оригинально: на тыльную поверхность пальцев Джеймса Стюарта нанесли светлую краску, которая и оставила следы на лице Даниэля Желена, сыгравшего Бернара.
Дорис Дэй (1922-2019) всё больше казалось в процессе съёмок, что режиссёр Альфред Хичкок (1899-1980) уделяет расстановке камер, выставлению освещения и прочим чисто техническим вопросам больше внимания, чем её игре. Актриса подумала, что ему её игра не нравится, а когда она наконец решилась обсудить этот вопрос с самим Хичкоком, услышала в ответ, что, если бы её игра его чем-то не устраивала, то он всё своё время уделял бы ей.
В работе над этим фильмом Дорис Дэй увидела, как обращаются с животными, и именно это положило начало её приверженности идеям предотвращения жестокого обращения с животными. Актрису так потрясли условия, в которых животные содержались, что она категорически отказывалась с ними работать, пока животных не покормят и не приведут в нормальное состояние. Киностудии пришлось даже устроить кормовые лотки для животных – коз, овец, верблюдов и т.д., чтобы их кормить перед съёмками.
Дорис Дэй пользовалась в Великобритании такой популярностью, что, когда она приехала в Лондон для съёмок на натуре и поселилась в гостинице, слух об этом моментально распространился по городу, и возле гостиницы собрались толпы поклонников. Когда поклонники увидели её, пришлось вызывать полицию, чтобы препроводить её через толпу. Толпа так и оставалась в окрестностях гостиницы, выкрикивая её имя и надеясь получить автограф и просто актрису увидеть. Кончилось тем, что через несколько дней администрация гостиницы попросила Дэй съехать.
Любители кино считали этот фильм одним из тех, что получили известность как «пять потерянных фильмов Хичкока». Остальными «потерянными» фильмами режиссёра считаются «Верёвка» (1948), «Окно во двор» (1954), «Человек, который слишком много знал» (1955) и «Головокружение» (1958). Их показ в кинотеатрах возобновился приблизительно в 1984 году. Этот фильм сохранился в архивах Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, и его реставрировали в 2018 году с использованием оригинальной кинематографической системы «VistaVision» и оригинальной системы направленного звукового сопровождения кинофильмов «Perspecta Sound».
Сцена в «Альберт-Холле» длится 12 минут без единого слова, в неё входит 124 плана.
Дорис Дэй боялась летать ещё с 1940-х гг., когда она путешествовала с Бобом Хоупом (1903-2003) и попадала в разные передряги из-за суровых погодных условий. Она чуть было не отказалась от этой роли, т.к. съёмки требовали путешествий в Лондон и Марракеш. Уговорил её взяться за эту роль супруг и менеджер Мартин Мелчер (1915-1968).
Марокканские актёры массовки почему-то решили, что платить будут только тем из них, кого будет видно на экране. Это привело к тому, что они начали толкаться и лезть поближе к камере, пока им не объяснили, что условленную плату получат все без исключения.