Преступление и наказание

Работа над сериалом заняла около пяти лет. Идея экранизации «Преступления и наказания» пришла к Владимиру Мирзоеву ещё до пандемии, во время работы над сериалом «Топи» в Минске.

Персонажа по имени Тень в книжном «Преступлении и наказании» нет. Этот герой перекочевал в сценарий сериала из другого романа Достоевского «Братья Карамазовы». Альтер-эго Ивана Карамазова стало альтер-эго Раскольникова.

Актриса Виктория Толстоганова, сыгравшая мачеху Сони Мармеладовой, очень боится крыс. В сцене, где её героиня с ужасом смотрит на грызунов на столе в своей квартире, Толстоганова не играет — она действительно испугалась. Правда, зверьки были специально обучены для съёмок и не могли навредить.

Создатели сериала рассматривали на роль Родиона Раскольникова только Ивана Янковского.

Изначально Аркадия Свидригайлова должен был играть Владимир Мишуков, но очень быстро Мирзоев увидел в Мишукове идеального Порфирия, а на роль Свидригайлова взяли Владислава Абашина, с которым режиссёр познакомился во время работы над сериалом «Внутри убийцы».

Во время съёмок убийства старухи-процентщицы, актёр Иван Янковский и художник по гриму Аксинья Козлова настолько увлеклись, что бутафорской кровью забрызгали всю аппаратуру.

Иван Янковский старался не выходить из образа Родиона Раскольникова и даже на площадке просил коллег называть его Родей.

Задачей художников было сделать время в сериале неопределённым, чтобы не было чётких отсылок ни к историзму Достоевского, ни к современности. Для этого детали костюмов были собраны из разных эпох: элементы современного костюма чередовались с историческими. Тот же подход применили и к мебели.

Подъезд дома, где живёт процентщица, и её квартира — это два разных объекта в разных городах. Сцены в этих локациях снимались с разницей в несколько месяцев.

Технике, на которую снимал оператор Матвей Ставицкий, больше 100 лет. Специально для сериала он нашёл редкие винтажные объективы.

Чтобы придать в кадре улицам Петербурга гнетущую атмосферу, оператор Матвей Ставицкий и художник по свету во время цветокоррекции накладывали на уличные фонари фильтр с янтарным светом. При этом главные цветовые акценты в сериале построены на полярности красного и синего оттенков.

Для съёмки сцены убийства старухи-процентщицы оператор вдохновился трюком, использованным в фильме «Ненависть». Матвей Ставицкий попытался повторить пролёт камеры, как это сделал оператор Пьер Аим в сцене, где Венсан Кассель стоит перед раковиной в ванной.