Глубокий сон

Факты

• Фильм снят по мотивам романа Раймонда Чандлера «Глубокий сон» (The Big Sleep, 1939).

• На Филипе Марлоу в исполнении Богарта основан образ главного героя фильма «Бегущий по лезвию», которого сыграл Харрисон Форд.

• В конце 1990-х гг. в Архиве кино и телевидения Калифорнийского университета была обнаружена допрокатная версия фильма 1945 г. Хью М. Хефнер организовал сбор средств на реставрацию. В 1997 г. допрокатная версия демонстрировалась в арт-хаусных кинотеатрах вместе с документальным фильмом, где проводился сравнительный анализ между оригинальным фильмом-нуар Хоукса и переработанным «звёздным фильмом». Хотя общая продолжительность допрокатной версии больше всего на две минуты, она содержит около 20 минут материала, вырезанного при пересъёмке.

• В 1997 году фильм был включён в Национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса США.

• По словам Рэймонда Чандлера (1888-1959), Марта Викерз (1925-1971) так сильно сыграла Кармен, что совершенно затмила Лорен Бэколл (1924-2014), но большую часть сцен с героиней Викерз при монтаже вырезали.

• Хамфри Богарт (1899-1957) прочёл сценарий и заявил, что множество реплик его героя являются чересчур утончёнными для такого персонажа. Актёр пошёл к сценаристу Ли Брэкетт (1915-1978) с просьбой реплики переписать, на что она ответила, что эти реплики писал Уильям Фолкнер (1897-1962), но затем их всё-таки переписала, сделав более жёсткими и «крутыми».

• Уильям Фолкнер приехал на съёмочную площадку в Голливуде для работы над этим фильмом, но ему там не понравилось, и он спросил у режиссера Ховарда Хоукса (1896-1977), нельзя ли ему работать «из дома». Тот согласился, предположив, что Фолкнер будет работать в своей голливудской квартире, и только со временем узнал, что Фолкнер вернулся к себе домой в штат Миссисипи.

• Увидев Хамфри Богарта в криминальной мелодраме Джона Хьюстона (1906-1987) «Мальтийский сокол» (1941), Ли Брэкетт написала свой первый детектив, который произвёл на Хоукса такое впечатление, что он велел своей секретарше связаться «с этим – как его – Брэкеттом», чтобы «тот помог» со сценарием «Глубокого сна».

• К моменту, когда предполагалось уже завершить работу над фильмом, Хоукс отснял меньше половины сценария. Некоторые задержки были вызваны семейными проблемами Хамфри Богарта, но в основном от графика отставали из-за постоянного переписывания сценария. Когда на студии объявили рождественские каникулы, Хоукс и сценарист Джулс Фёртмен (1888-1966) укоротили сценарий, чтобы поскорее закончить проект, вырезая целые сцены. Закончили съёмки в итоге с опозданием на 34 дня и с превышением бюджета только на $15 000 (благодаря тому, что оборудование вспомогательных съёмочных площадок было, по возможности, самым дешёвым).

• Спойлер

  Ховард Хоукс и сценаристы перебрали множество финалов фильма. В одном из них Кармен попыталась сымитировать самоубийство, но выяснилось, что оружие заряжено не холостыми патронами, а боевыми. В другом Кармен должна была во всём сознаться и попасть в засаду преступников. В конце концов, они предпочли такой вариант: Марлоу бросает монетку, чтобы решить, как быть, и на этом основании разрешает Кармен покинуть дом, после чего она попадает в ловушку. Когда цензоры стали протестовать против показа на экране, как они считали, чрезмерного насилия, Хоукс спросил, какой бы финал фильма предложили они сами. Им пришла в голову мысль, что пусть Марлоу вытеснит главаря преступников из дома, а снаружи его застрелят свои же бандиты. Хоуксу идея так понравилась, что он сразу же предложил взять её авторов на должности сценаристов.

• Спойлер

  Работая над сценарием, Уильям Фолкнер и Ли Брэкетт никак не могли понять из романа, кто же убивает одного из персонажей. Они позвонили Чандлеру, тот вспылил, сказал, что в романе всё написано, и бросил трубку. Фолкнер и Брэкетт пожали плечами и вернулись к работе. Через некоторое время им позвонил Чандлер, сказал, что перечитал роман и тоже не понял, кто же убил, после чего велел им решить этот вопрос самостоятельно. В оригинальной версии фильма, показанной Вооружённым силам, на ответ на этот вопрос даётся. В фильме, вышедшем в прокат, — нет.