Леопард

Занятые в мини-сериале хореографы воспроизвели танцы аристократии 19-го столетия. Они не просто в точности повторили старинные па – они изучали учебники танцев соответствующего исторического периода, штудировали картины и описания танцев в литературе, а затем перевели всё это на язык современного кинематографа. Необходимо было не просто скопировать технику, но и передать в движениях социальное положение и психологию танцующих.

По словам одного из режиссёров Тома Шенкленда, перенести роман (1958) Джузеппе Томази Ди Лампедуза на экран было чрезвычайно сложно. Ему хотелось сохранить атмосферу романа – меланхолию, упадок аристократии, столкновение между следованием традициям и стремлением внедрить нечто новое – без того, чтобы превращать сериал в сухое изложение фактов. Чтобы осовременить видеоряд, он использовал более динамичные движения камеры, более заметный, чем обычно, контраст в освещении и цветовую палитру, которая совмещала реализм с преувеличением. Всё это делалось, чтобы зрители были участниками разворачивающихся на экране событий, а не просто сторонними наблюдателями.

Декорации на съёмочной площадке копировали Сицилию 1860-х гг. Авторы мини-сериала заранее объездили Сицилию, где пристально изучали дворцы, дома знати и простолюдинов. Многие декорации воссоздавали реально существующие локации по специально сделанным фотографиям. Каждый показанный в кадре предмет, от столовых приборов до гобеленов, отображал социальное положение владельца и его эмоциональное состояние в соответствующий исторический период. Цветовая палитра реквизита – потускневшее золото, насыщенный красный, поблекшая зелень, потемневшее дерево – передавала состояние знати, всё ещё великой и величественной, но уже находящейся в состоянии упадка. Для освещения помещений использовались масляные лампы, канделябры и просто свечи. В общей сложности было использовано порядка 4 000 свечей.